对于80.，一直觉得听起来特别扭，

原来热炒的是所谓70作家群体，为什么把丫们单独拿出来单独命名？我觉得能够拿一个时代来框住一群人时，那个时代一定有很鲜明的事件发生，那个时代的人们被那些剧变的事件产生了共鸣，呈现了相似的勃发，并在勃发后将影响继续下去。

时代对人影响最明显的莫过于文学了，尤其在中国这样一个时代变迁剧烈的陆地上。

很小的时候老爹给我买回来一本《20年中国中篇小说经典》的书，我看的 时候就很奇怪，那些作品作家的出现介绍时给人的感觉总是一堆一堆的，或者，换句流行的说法，总是一陀一陀的。

诸如什么伤痕文学，反思文学，以致前几年他们又发明出70作家群的时候，我也就不奇怪了，因为据我的 阅读体验而言，他们写的东西确实跟那些老棒子们的不同寻常，（高中时算是半个文学青年，咬牙蹙眉的研读过《芙蓉》跟《中国作家》之类的文学月刊），不再进行宏大叙述，更关注一些细琐的内心变动，观察一些非主流的边缘人的生存方式，琐碎到极致后以至于最后出现一个更另类更小众化的分类，叫美女写作或者下半身写作。 

所以70这个词的存在是的确有所指的，所指的倒不是说生于70年现在写作的人，我个人理解是在70这个宽泛的时间下，与年代相关联，与70年代人的生长经历相关联的的那类作品。不在于外在的形式上，更在于内在的精神气质下的某些共性。所以我认同70这个词。 

唧唧歪歪说了那多废话，只想引入80出现的背景。

 也是从文学开始的，其实。确切说是新概念推出的那一堆才华横溢的文字青年后就有人开始唧唧歪歪的说什么80后作家群。但我一开始就尤为的抵触，属于直觉性反感。也是我说大部分是文字青年而不是文学青年的原因，因为我只感受到了文字本身的快感，在文字背后我确感到苍白。

 更在于如果说70是关注边缘生活，80就真的是边缘人类了，在内容上我真的无法感同深受，除了我们一样具有的青春里思想的焦灼，但即使这点共性也不算丫们的专利，村上椿树35岁后写就的《挪威的森林》我现在读起来那些恍惚的迷失仍然触手可及。 

其实“80”与其说是对他们作品的狗屁分类，我更觉得是提前对80年代人中那些最先牛逼起来的那些群体的褒奖，很幸运的只是这个群体最先出现在文字领域，当然，也只能是文字领域（所需成本最低） 

然后其他领域也就陆陆续续开始有80年的人牛逼了，有弹钢琴的琅琅，有打台球的丁俊辉， 有打篮球的姚明，有跑步的刘翔，有开赛车的韩寒……（具体可以参见城市画报的80后专题）。好在其他领域80们没有像在文学领域中那么集中呈现，没有以一种集体状态示人，他们的牛逼是因为他们在自己的领域中作到了最好，况且就算如《萌芽》版以80的姿态集体示人了，他们和这个为他们命名的时代——80,又究竟有多大的粘连关系呢？

 今天上课时发现一个女孩的衣服上印这一行字lost generation,我说这在说我们呢，前排一女孩马上就纠正我说那特指美国6.70年代的年轻人们，我哈哈一笑，我当然知道，但一细想我们就没lost吗？

lost generation，又一个与大时代密切相关联的词语，而这个词语到现在仍然活力四射，看到它，我立马可以想起6.70年代的美国颓废派来，想起爆炸头，想起喇叭裤，想起甲壳虫乐队和其后层出不穷的摇滚，想起小说《在路上》以及各种表象背后所蕴藏的无政府主义， lost generation，隐含了一个过去的时代的好多东西，能让现在的人继续沉思

同样的在巨变中的中国，“60”能让人联想到一种群体的激情，“70”让人感受到个体的认同，

那么“80”，或者“80后”，作为另一个以最近的时代命名的词语，我只能说如同“小姐”这个词一样，被很彻底的用烂了，

丫们提前透支了一个词语，只是为了炒作，或者只是无谓的聒噪，在那个属于80的时代正要静静盛开之前，在这个词语本身面临无限寓意之前，就把它给糟蹋了。

只是不甘，为一个词，为一个假以时日，或许会如lost generation一样耀眼的需要载入史册的词，80′S